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枪和恋人

点击量:   时间:2017-03-01 12:08:07

<p>Viggo Mortensen,方形下颚,酒窝和合体,是一个保守的人,但他现在在这里和现在(女人往往发现他不可抗拒)Ed Harris可以在精神上激烈,像南极探险家一样遥远作为演员,他们有各种各样的吸引力,但他们在“阿帕卢萨”中一起感动和有趣,因为两个男人分享了沉默的礼物维吉尔科尔(哈里斯)和他的“副手”埃弗雷特希奇(莫特森),是出租的枪在古老的西方长期合作伙伴中,他们主要通过目光,点头,一些古怪的话语以及可能突然爆发成暴力的加深的静止信息进行交流</p><p>1882年,他们乘车前往新墨西哥边境小镇阿帕卢萨(Appaloosa),为他们提供服务</p><p>被贪婪的土地所有者和帮派领袖恐吓的居民(Jeremy Irons)他们可能是为了雇用,但是他们在较弱的一方上战斗,因为它让他们这样做取悦Noblesse迫使Harris,导演,与Robert Knott一起写剧本,来自Robert B Parker 2005年的小说,他们将图片结构为传统的西方(约翰福特,霍华德霍克斯,弗雷德辛纳曼等人的回声)男人分为保护者和掠夺者,电影中有一系列的对抗</p><p>道德问题得到明确解决“阿帕卢萨”并不像去年的“尤马3:10”那样雄心勃勃,它提供了内战后亚利桑那州领土的广阔社会肖像,但它具有独特的幽默感和新鲜感</p><p> Allie French(RenéeZellweger)中的角色起初,Allie似乎是来自东方的通常精致的女士:她穿着丝绸连衣裙,倒咖啡,微笑,弹钢琴(一点点)但是她将她的忠诚转移到一群男人,其中一些人讨厌镇上的一个“坏”女人,妓女凯蒂(Ariadna Gil),对她很了解“大多数情况下,男人担心爱情,”凯蒂说,这意味着西方女性不得不担心留下来活着的艾莉,正在寻找一个保护者,声称维吉尔,打破男人的贞洁,直背山的爱情故事但电影暗示,男人和女人之间的关系永远不会像男性纽带那样纯洁西方近年来一直在激动人心,不仅仅是因为它提供了逃离现代世界,但也因为它提供了逃避现代电影技术从开幕式场景,我们知道“阿帕卢萨”不会是一个幻想曲,表演者被数字沙拉叉哈里斯和他的电影摄影师迪恩塞姆勒在圣达菲附近拍摄了这部电影,他们平静地布置了一片灰褐色的小山丘和山谷,哈里斯上空无边无际的蓝天尊重这一类型的画面宏伟,尊重它的庄严,庄严的惯例;这部电影已经停飞了恐惧已经从太阳漂白的城镇中吸取了生命,其土坯和木结构建筑,单调的酒吧,其未充分就业的妓女(Hitch改变了最后的情况)没有法律,没有报纸,并且,当审判必须要安装,从城外带来的法官将这件事变成闹剧“老西部”,忧郁和寂寞,作为一个凄凉而可怕的地方出现可能没有法律,但维吉尔·科尔当然体现了权威“阿帕卢萨”是在某种程度上,一个关于英雄崇拜的故事Hitch,他讲述了他告诉我们他曾去过西点军校并在内战中与印第安人作战,但是他已经退出了士兵,因为它不允许太多“扩张”灵魂“目前还不清楚枪手是如何扩展灵魂的,但是Hitch令人信服地痴迷于他的老板Mortensen,他的眼睛部分隐藏在一个圆檐帽下,有一个花花公子的宽胡子和铲状胡须,他咆哮他的以奇怪的角度和凝视在Ed Harris的角色中,就好像他是靴子中的神一样,Virgil是无所畏惧,暴力,不屈不挠的;他也有点疯狂,Hitch照顾他,现在控制他,然后Harris有一个无法达到的美国英雄品质;在他的“正确的东西”(1983)中,他仍然是他在约翰·格伦的表演中首次揭示的蓝眼睛的决心</p><p>他的脸上的飞机似乎在他的黑帽子下延长了他的剃光,这是狂热的标志</p><p>一个邋beard胡须的国家在所有的电影类型中,西方人最接近其沉默的电影根源加里库珀从未在他的牛仔角色中说得太多,尽管随着年龄的增长,他的悲惨的坚忍主义的光环变得比言语更好 克林特·伊斯特伍德在意大利西方的日子里讲得非常缓慢,以至于他可以轻易地将自己的情感铭刻在石头上“阿帕卢萨”将西方英雄的不可思议性变成了一个精心制作的笑话维尔吉尔,一个白手起家的男人,带着一个小小的爱默生和他一起玩耍并拼出“自力更生”,但是,在工作中,在一些紧张的时刻,他依靠希奇来帮助他们什么时候没有来到他那里“怜悯”,希奇说当维吉尔对一个卑鄙的牛仔提出模仿同情时,填补空白即使是杰里米·艾恩斯在“隔离</p><p>”中的歹徒投球,他还带着烦恼问起了自己的情况,当维吉尔把他关在监狱里审判时哈里斯的观点是小镇老人韦斯特正在努力实现自己:这是一个尚未明确表达的文明;它有价值,但没有文字,没有商品在一个奇怪而美妙的场景中,当地印第安人在Allie和一些朋友的突袭派对之后,将她被捕的紧身胸衣交换成一匹马,假设这样的怪异必定是一件好事</p><p>价值Virgil对Allie的精致感到高兴,尽管Hitch当然对她将Virgil拉离他的方式感到不安当事实证明她脱掉了她的紧身胸衣时,两个男人感到困惑;对她们来说,女人要么是妻子要么是妓女,而Allie就是两个人中的一小部分Harris用相当的美味传达了两者的混乱作为一个混合道德的女人,Zellweger有一种令人感动的绝望品质,好像一个微笑会让她所有的背叛走了,但她的部分写得很薄 - 没有足够的脚本让她创造一个完整的角色总而言之,“阿帕卢萨”就好了 - 它的一切感觉都是真的 - 但我希望哈里斯推他的想法进一步最终,电影回归到传统的西方主题:忠诚,义务,决定性的决斗在最后一次枪战中,你可以感受到你的回应的空气,虽然正式关闭电影 - 仪式推动一个新的前沿,新的挑战 - 提供自己的幸福Al Pacino和Robert De Niro,在“正义的杀戮”中扮演年迈的纽约警察侦探,一点也不安静确实,他们发出了狂热的呐喊声,亵渎的故事,淫荡的笑话,denu罪犯的关系,钦佩的相互表达以及作为警察的自己的美德的保证我在闭幕时在上百老汇酒吧听到了更多有启发性的对话,但是两人疯狂地对抗它,好像原始的幽默和强硬是某种方式的灵魂这部电影由拉塞尔·格维尔兹(Russell Gewirtz)编写并由乔恩·安非特(Jon Avnet)执导,他发送了围绕城镇的男子(虽然部分在纽约拍摄,但对这个地方并没有多少感觉)在其中一个关于连环杀手留下线索的情节中背后这个凶手消灭了坏人 - 皮条客,儿童凶手 - 并在他的犯罪现场存放诗歌怀疑被扔在一个角色上,但事实证明,我们已经玩过一个精心设计的伎俩</p><p>然而,这个诡计并没有带来我们看到一个神秘的东西得到了解决,但是对于廉价的考虑感到懊恼试图掩盖故事中的漏洞,安富利,他也制作了可怕的“88分钟”,也是帕西诺主演(他怎么能用这个导演两次</p><p>),将剧集分成碎片,在未连接的视觉材料上进行对话,并在他们的意思明确之前结束序列,并且通过这一切,星星不停地敲打着他们的线路,就像两辆地铁车一样非常适合在轨道上电影是忙碌,疲惫和莫名其妙的这是一个尴尬,而不仅仅是因为帕西诺,他的娇小的眼睛,看起来太过磨损,无法追逐杀手,而德尼罗显然是太沉重的精神可爱,戏弄Carla Gugino,他的角色有一些“热”的施虐受虐事件(他们在她的公寓里举行模拟强奸)这是一个尴尬因为这两位伟人携带着大量的电影知识,我们一直在等待因为情绪足够安定下来让一些旧的协会产生共鸣,而且从来没有发生帕西诺,这个切口,让他的声音高高举起他的手臂,而德尼罗,皱着眉头,拉下他的角落outh,似乎永远厌恶它应该是生活的标志,他们没有变成软弱,但如果他们要继续玩硬汉,