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美国哥特式

点击量:   时间:2017-05-01 17:03:35

<p>当罗伯特·威尔逊选择了杰出的黑人表演者谢丽尔·萨顿(Sheryl Sutton)为他的1970年演出“聋人一瞥”时,他所做的不仅仅是追随他对强力铸造的偏爱:他故意将黑色融入美国主要的白色前卫剧场威尔逊 - 南方出生和白色 - 同时也颠覆了作为国内妈妈的黑人女性的刻板印象:穿着十九世纪风格的黑色长裙,穿着非洲裔,萨顿的角色谋杀了自己的孩子</p><p>在“聋人一瞥”之后,萨顿继续成为一名边缘先锋她参与了现在已经不复存在的纽约Squat剧院,她是许多东欧异议艺术家的家</p><p>她又与威尔逊一起在“海滩上的爱因斯坦”中工作,他的1976年作品,与菲利普·格拉斯在“爱因斯坦, “Sutton有许多令人难以忘怀的场景,但也许没有比她在第一幕中的演讲更有力量,她在其中吟唱”Bojangles先生“,其中一个事情,玻璃的滑稽得分萨顿设法削减了对黑人舞蹈家比尔(Bojangles)罗宾逊的间接致敬的多愁善感,同时使这个名字变得宏伟而荒谬自从萨顿的首演以来,没有其他黑人演员,作家或导演同样影响我们的戏剧前卫除了剧作家阿德里安娜·肯尼迪的早期作品 - 特别是1965年的作品“野兽的故事”,以及1969年在这个国家的“太阳”黑色剧院,大部分时间都是如此</p><p>陷入民间传说及其各种分支:吟游诗人表现为自然主义家庭剧; “变得白皙”的眼镜;只有当威尔逊和已故的伊朗剧作家及导演雷扎阿布达(Renza Abdoh) - 1993年的戏剧“Tight Right White”是最具洞察力和娱乐性的人种论文时,这种趋势才被打破</p><p>很可能会看到 - 积累足够的力量来雇用黑人演员,并强迫观众看到他们所做的事情(当像伍斯特集团这样的公司希望将比赛注入演出时,他们的白人演员往往不会黑脸和浣熊它是对黑暗表现的“批判”)慢慢地,几乎是单枪匹马,然而,一位名叫托马斯布拉德肖的二十八岁的黑人剧作家一直在剧院里接受比赛的想法同时他用一把闪闪发光的斧头切开了白色前卫的自负,在他的新剧“南方应许”中(表演空间122),人们可以瞥见布拉德肖的无政府主义礼物,但制作也很有趣对于另一个原因:它向我们展示了导演的政治正确性如何损害一个独立思想的作家的作品“南方的承诺”是基于一个自由的奴隶的叙述 - 一种在内战前几十年享受一些时尚的流派</p><p> 1849年,一位名叫亨利(Box)布朗的三十四岁弗吉尼亚奴隶提出了将自己邮寄给自由的想法</p><p>在获得一名自由的黑人,一名白人管家和废奴主义者来帮助他之后,布朗爬上了这个城市的反奴隶制委员会(1850年,在第二个逃亡奴隶法案通过后,他逃到了英格兰,在那里他追求)作为一名演艺人员的职业生涯他的逃亡故事对黑人艺术家产生了特别的迷恋,其中包括制作电影的查尔斯伯内特,“最后的侮辱”(1997),关于一个现代的布朗式角色,他们结束了住在购物中心然而,洛杉矶的艺术布拉德肖拒绝了伯内特的轻微讽刺 - 他的抒情诗分为二十二个短片,“南方诺言”介绍了本杰明(欧文EA托马斯饰),他是一位与他的妻子夏洛特生活在南方种植园的奴隶( Sadrina Johnson)在那里,他们服务的方式多于一个,但从不在一起 - 房子的女主人伊丽莎白(Lia Aprile),最后,她的姐夫David(Jeff Biehl)接管了作为庄园的主人,他的兄弟,以赛亚(彼得麦卡布)去世后,布拉德肖对本杰明逃避自由几乎没有兴趣,自由只占了五个场景,在剧本结束时他想要解决的是他们之间的互动黑人和白人,以及权力和征服的普通语言以赛亚垂死的愿望是他的奴隶被释放,但大卫和伊丽莎白拒绝履行它 在一个场景中,大卫打电话给正在照顾伊丽莎白的小儿子的夏洛特进入他的书房并询问她是否愿意自由CHARLOTTE:嗯,掌握这是一个棘手的问题你知道我喜欢这里而你是这样的好好照顾我们我真的无法想象我会更幸福的情况但是,我有一部分确实想知道什么是自由的大卫大卫:我想给你一个我愿意让他的报价你和本杰明购买你的自由以换取你的一些善意和关怀他抓住她并深深地吻她</p><p>夏洛特:你确定女主人会同意让我们买我们的自由吗</p><p>大卫:不要担心女主人我是这个房子的主人宝宝开始哭了他们再次亲吻他把她弯曲在桌子上,拉起她的裙子并且很快与她发生性关系他应该在大约10个泵后完成他拉出来,按钮向上,重新恢复平静宝宝的哭泣倾向于你的职责夏洛特:是的,大师布拉德肖描绘了所有这一切的事实:他认为我们可以提供戏剧 - 我们可以预测在他的角色中我们从“根”或者俗气的历史剧中的主从场景中学到了什么这样,他让我们问,关于奴隶制的书籍和电影是否使这个主题变得贬值</p><p>对于布拉德肖来说,在公众的想象中,奴隶制已经减少到了性别的混杂化,以及对耶稣的低调,黑人被压迫的白人救世主(“耶稣是黑鬼的伎俩”,弗兰纳里的主角康纳的1949年小说“智者之血”说:“伊丽莎白让夏洛特卖掉种植园后,狡猾的情妇永远不会失去对本杰明的热情;事实上,她生下了他的孩子 - 她带着大卫和她的兄弟约翰(休·辛克莱尔)去他的小屋里拜访本杰明</p><p>布拉德肖写道:在崛起时,本杰明躺在床上沮丧地带着火鸡腿和玉米面包约翰正在吃玉米面包大卫:由于你的悲伤,我们让你躺在这里两天,但现在是时候继续前进,本杰明伊丽莎白:我们知道你有多爱夏洛特,但我们认为你应该带一个新的妻子来安慰自己我们是否有任何想要结婚的奴隶女孩</p><p> BENJAMIN:我不想要一个新的妻子我爱夏洛特·约翰:上帝以神秘的方式工作,本杰明你必须抛弃悲伤并带走新的妻子伊丽莎白:我们带给你一只火鸡腿和一些玉米面包让你感觉到更好的BENJAMIN:你给我一只火鸡腿吗</p><p>我们在这里的“周六夜现场” - 特别是罗伯特·德尼罗扮演托马斯·杰斐逊的小品,要求莎莉·海明斯(玛雅·鲁道夫)约会来她,他问她什么时候下班,她说,看起来有点不相信,“嗯从不”不幸的是,执导“南方承诺”的何塞·扎亚斯试图将其变成一个现实的模式,从而弄乱了这种荒谬的工作</p><p>就好像他觉得他必须证明或解释掉布拉德肖的无耻行为一样由于他采用了狭隘的方法,所有看似游戏的演员都没有得到解放;他们被困在现实主义和模仿之间,试图在Charles Ludlam般的场景中呈现真实的感受Bradshaw的语言不是心理的:它是有目的的,而且基本上是荒谬的他的戏剧 - 其中一些选择,对我们来说很愉快,已经出版塞缪尔法国人应该得到一位像已故道格拉斯·西尔克这样的导演,他在谈到“模仿生活”时说,他1959年的一部关于种族的电影,“你无法逃避你的本性白人和黑人都是模仿生活的一切,即使在生活中,也不可避免地从你身上移除你无法触及或触摸真实你只是看到反思“在PS 122,我们的注意力漂移剧本应该快速移动,几乎没有给我们时间吸收其喜剧恐怖的一个方面之前我们被要求观看另一个人相反,当Zayas给演员提供潜台词时,动作就会拖延如果Bradshaw找到合适的合作者,他的演员可能会达到Robert Downey,Jr获得的自由度 - 扮演一个澳大利亚演员,认为在电影“Tropic Thunder”中扮演黑人很酷,这肯定是男性和种族歇斯底里的最佳写照之一,然后Bradshaw可以说,他的富人和开创性的来源当电视采访者问他是什么激发了他的表现时,唐尼说道 唐尼停顿了一会儿,然后回答说,他的眼睛闪烁着恶作剧,