办事指南

年轻的爱

点击量:   时间:2017-12-01 02:01:03

<p>伍迪艾伦的“维基克里斯蒂娜巴塞罗那”具有自然,流动的生命力,阳光普照的辉煌永不动摇两个年轻的美国女性去巴塞罗那度过夏天 - 维基(丽贝卡霍尔),她聪明,持怀疑态度,谨慎,而克里斯蒂娜(斯嘉丽约翰逊),比她的朋友更冒险,但不知情,容易不满,没有明星的寻求者在这个宏伟的城市,他们遇到了胡安·安东尼奥(哈维尔·巴尔登),他无法独自度过一个晚上巴尔登的天生爱人 - 画家,通过贸易 - 与他在“无国家的老人”中天生的杀手一样具有毁灭性</p><p>他几乎具有犯罪吸引力 - 言语温和,博学多端,在他的方式上体面但是无情,唐璜带回了生命一个说英语的魅力两个女人都和他有关,电影变成了一个形成,分裂和改革的复杂三角;这也是对安全与激情,依赖与无政府自由之间永恒斗争的长期探索</p><p>艾伦可以对他的主题极性进行文字思考,但是,在这部电影中,他将演员的一流气质放在屏幕上,而他的写作既清晰又矛盾:他以严谨彻底的方式完成所有工作,仍然可以让人惊喜</p><p>通过所有的曲折,巴塞罗那的赭石之美(由Javier Aguirresarobe拍摄)扮演着重要的角色</p><p>比必要的一两个旅游站点,但这是一个小缺陷你可以感受到艾伦在西班牙感性的气氛中的兴奋!一个七十二岁的男人已经温暖了他的骨头艾伦使用一个叙述者(克里斯托弗埃文韦尔奇)解释这些女人是谁,并且,起初,似乎导演只是填写背景故事并告诉我们事情我们可能已经注意到了自己但是这个叙述者为艾伦做了什么叙述者曾经为特吕弗做过什么 - 他允许他跳过仅仅是功能性的阐述并从突出显示突出显示Cristina第一眼睛胡安·安东尼奥在一个艺术画廊后来,她和Vicky坐在一家餐馆和艺术家一起在同一个地方用餐,并且几乎没有任何预赛,他们三人飞到离巴塞罗那不远的一个小城市度过一个周末的性生活“生命短暂,沉闷,充满痛苦”</p><p>他说为什么不抓住任何机会获得快乐</p><p>他挑衅地戏弄美国人,但他既不是愤世嫉俗,也不是用户,他给予了很好的价值;这就是为什么他是一个令人心碎的Vicky,看起来只是常识而已,在一夜之后坠入爱河,并意识到她的未婚夫,一个纽约的公司律师,他的视野不会超越商业,高尔夫和一个不错的在威彻斯特的房子,永远不会以同样的方式激励她但是克里斯蒂娜是更适合胡安安东尼奥的人,而且她进入了一个长期的事情</p><p>女性对阵巴尔德姆的方式是迷人的丽贝卡霍尔,一个二十六岁的孩子来自一个戏剧家庭的英国女演员(她的父亲是导演彼得霍尔),身材高大,长脸和宽阔的笑容 - 她一分钟看起来容光焕发,下一个神经质,紧张和阴沉,好像她正在引导艾伦的磕磕绊绊的焦虑(第一次和他一起工作的演员的共同反应)和Bardem一样,霍尔在欲望和恐慌之间来回徘徊,她感动,因为艾伦的其他女性角色最近都没有出现过斯嘉丽·约翰逊</p><p> l只有二十三个,出现在惊人数量的电影中没有什么神秘的原因:她很有魅力,也很柔韧,公开性,显然让男性导演高兴她在她的性感比其他任何事情都更发达的阶段她的个性,但这次配置适合她这个时候和一个有魅力的男人上床睡觉并不是要告诉Cristina她需要了解自己艾伦已经成功地捕捉到了一种不安定的不确定精神克里斯蒂娜有什么艺术天赋吗</p><p>在夏天结束之前,她开始蠢蠢欲动电影主要集中在艺术家之间,在一种餐馆和工作室的波西米亚(也许是在巴塞罗那可能的生活方式)当你有更多的承诺时,这个世界会发生什么</p><p>由于胡安·安东尼奥的前妻玛丽亚·埃琳娜(佩内洛普·克鲁兹)的形象,以及悲惨的结果,明显地表现出了悲惨的结果,她非常聪明,才华横溢但却如此暴躁,无论走到哪里都会造成严重破坏 (她就像一个Frida Kahlo,没有工作的纪律)美国女性渴望的东西不仅仅是资产阶级的稳定,但艾伦意味着让我们明白,只有激情的生活才能导致疯狂玛丽亚艾琳娜是她自己不快乐的制造者;她提出指控,跨越性界限,拔出刀和枪克鲁兹从来没有做过这样的事情:她的下颚和黑色的头发,她看起来很狡猾,不美观</p><p>对于Vicky和Cristina来说,这对离婚夫妇是天堂的愿景</p><p>地狱同时胡安·安东尼奥和玛丽亚·埃琳娜无法相处,但他们对彼此的反抗效果产生了一些好的画作是否出现了值得所有混乱的艺术</p><p>艾伦提供的答案是暂定的是一个意味着从“维基克里斯蒂娜巴塞罗那”出现,相信快乐可能是难以捉摸的,甚至是不可能的,但是生活的丰富程度大于个人的满足感</p><p>空气中有更强的东西 - 大的精神,以及丰富的身体美貌人物可能会受苦,但电影制作人喜欢学术小说过去很有趣(想想金斯利·阿米斯,兰德尔·雅瑞尔,大卫·洛奇的小说)一位教授给自己一些崇高而严谨的追求,然而,他的生活和其他人一样,都是以争吵,轻罪,意外事故和性折磨为特征,而这种差异是为讽刺和贬低做好准备但现在,至少在电影中,香蕉果皮已经被扫除了,在另一种智力激情(在很多情况下)变成干旱的正直之后,学术环境产生了一个忧郁的故事;讽刺性的愤怒等秋季情绪在餐桌上占据主导地位;并且,在未来,终止镰刀等待着转变的积极方面是这些角色带来了老化皮革的坚韧所有装饰中年教授电影的好演员,包括迈克尔道格拉斯(“奇迹”男孩“),安东尼霍普金斯(”人类污点“),杰夫丹尼尔斯(”鱿鱼和鲸鱼“),弗兰克兰格拉(”晚上出发“),菲利普西摩霍夫曼(”野人“),丹尼斯奎德(“聪明人”)和理查德詹金斯(“游客”),本·金斯利,在“挽歌”中,以菲利普罗斯2001年的小说“垂死的动物”为基础,是最强大和令人信服的金斯利的大卫·凯佩什是一位文学教授在哥伦比亚大学和公共电视台的常规演奏家和NPR Kingsley带来了一个不可思议的静止和集中;他说话之前就犹豫了一下,然后在大卫的思想中跳到了下一个地方</p><p>与一些早期的教授英雄不同,他从来没有明显,迂腐或干燥的Nicholas Meyer做了改编,他得到了一些Rothian的声调 - 不耐烦,敏锐,充满自我意识的自我认知金斯利,现年六十四岁,有一个老化的性战士,一个强壮的鼻子和一个剃光头的灰白色的桶胸,他的精明到足以制造大卫不是一个怪物,而是一个看似自私的男人,一个将生活缩小到他自己的需要和乐趣的男人他不会被强加在学期结束时,他引诱了一个研究生,Consuela(PenélopeCruz,再次),谁的意思是她二十多岁(克鲁兹实际上是三十四岁)在书中,Consuela只有二十四岁,所以这个丑闻的元素已经减少了,虽然电影的大卫仍然感觉到 - 多年来的差异是兴奋的一部分对他来说这是一个古巴血统的中产阶级女性,她的态度略显正式,Consuela想要一个文化的开放,一个经验丰富的男人的触摸大卫希望最后疯狂沉浸在情欲中,到来,而不是他的意外伴随着嫉妒和占有欲的讽刺作品罗斯的小说,写在第一人称,具有匆匆的强度,但电影,从外面观察人物(与大卫的一些配音叙述),更平静,更安静</p><p>西班牙导演Isabel Coixet以坦率,直率和简单的方式工作她并不害怕两个演员之间只是相互交谈的冗长场景,并且对Cruz的身体,特别是她裸露的胸部,特别是她裸露的胸部,特别是她裸露的胸部,以及对所有创造的奇迹我们在这里快速公司,经验令人耳目一新 插曲与大卫的朋友 - 包括一个聪明的女商人,他是他的长期偶尔的情人(帕特里夏克拉克森)和一个戏弄深情和可能羡慕的纽约诗人(丹尼斯霍珀) - 写的和玩真实的咬,和大卫与他的怨恨成年人的关系儿子(彼得·萨斯加德)是一个愤怒的受伤情绪的比赛,终于变成了警惕的尊重尽管大卫更希望一切都保持不变,死亡和不幸的生命突然进入他的生活香蕉果皮已经取而代之的像必然性在大多数这些电影中,骄傲的男人,年纪越来越大,远离孤立 - 一点点就像这些郁闷的电影所能达到的情感激增一样,但是,在一个伟大的演员手中,